Bill deviendra grand

Quelques lignes...

Le silence se fit. Eilert Steibert entra sur la scène et se dirigea vers le piano sous les applaudissements encourageants du public. Jeanne le suivit de près. Ils affichaient la plus grande concentration ; à peine firent-ils un léger signe de la tête pour saluer les spectateurs.

Une fois Steilert à son piano et Jeanne à son pupitre, le silence se fit à nouveau. Elle prit la parole, à la surprise générale : « Bonsoir, nous avons décidé, Eilert et moi-même, de modifier un peu le programme de la première partie. Au lieu du Concerto en La mineur, nous jouerons la Fantaisie en La mineur. En fait, il s’agit du premier mouvement du concerto, composé quelques années avant les deux autres mouvements ; il nous a semblé plus cohérent de donner à nouveau l’œuvre initiale comme un tout. »

Bill et François se lancèrent des regards entendus. Jeanne poursuivit :

« Enfin, grâce à la collaboration de la maîtrise du chœur de Radio France, nous avons aussi monté la Fantaisie pour piano, chœur et orchestre de Beethoven. Merci de votre compréhension pour ces petits changements. »

Bill regarda François. Il semblait aussi perplexe que lui. Pour une collaboration infructueuse, il y avait de quoi s’étonner : la Fantaisie de Beethoven… Et Jeanne ne les avait pas prévenus, ce qui signifiait que l’œuvre avait dû être ajoutée au dernier moment, peut-être même bien aujourd’hui !

Bill était en outre troublé d’avoir entendu Jeanne parler ainsi : un enchaînement de phrases claires et simples… Bien sûr, elle devait avoir préparé son discours, mais cela restait si étrange à ses oreilles à lui : sa Jeanne portait un masque, là, si près de lui. Il n’aimait pas cela. Il voulait la retrouver dans son authenticité. Peut-être quand elle dirigerait ?

La salle resta silencieuse comme pour marquer son approbation. Le concert pouvait débuter.

Jeanne et Steibert se regardèrent un moment. Une inclination de tête simultanée leur indiqua qu’ils étaient prêts. Jeanne se touna vers son orchestre. Elle brandit la baguette, le bras tendu, se figea quelques secondes. Le silence qui régnait déjà dans la salle se matérialisa. Il devint un vrai silence, marqué, voulu, intense.

Bill crut voir un léger rictus sur les lèvres de Jeanne, comme pour souligner le regard perçant qu’elle lançait à ses musiciens. Elle était revenue. Elle était là. Il savait ce qui allait suivre. Il inspira, bloqua sa respiration.

D’un geste aussi soudain qu’attendu, son bras se dirigea vers le bas avec la puissance qu’elle voulait transmettre à l’orchestre qui répondit par un accord de la mineur en tutti.

Le piano répéta l’accord, scindé, qu’il rejoua plusieurs fois, en transposant sur des octaves plus graves, au point que L’orchestre éprouva 1e besoin de conclure sur le niveau d’origine pour lancer le thème, lié et mélancolique. Voici, semblait-il dire, la raison de notre entrevue ; le piano reprit le thème, pour montrer sa compréhension, mais il ajouta une légère tension par les silences presque hésitants et les ornements interrogatifs.

À ce moment, Jeanne tourna sa tête vers Steibert. Bill ne vit pas l’expression qu’elle avait, mais le pianiste afficha un sourire complice. Et l’orchestre se lia au piano comme si chacun accompagnait l’autre, se soutenait. Parfois une partie semblait dominer l’autre, puis tout se renversait. Après s’être observés, le piano et l’orchestre ne pouvaient plus supporter leur séparation. Il leur fallait fusionner. Puis, le piano, dans un arpège .forte, annonce crescendo qu’il laisse la parole à l’orchestre qui lui dit quelque chose d’assez fort et de passionné pour qu’il calme à nouveau le jeu par un arpège descendant et decrescendo.

Il rappelle alors le thème, encore plus lentement, en insistant sur les variations. L’orchestre, toujours dans 1’émoi précédent, répond par ses bois, rapidement. Le piano accepte et ils se lancent dans un dialogue charmant. Ils parlent du passé, de 1’avenir, et il faut en convenir : ils évitent le présent.